不锈钢酒杯城市景观雕塑

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如城市景观酒杯雕塑所提示，这件作品可能正好从，但它不能象《空间中瓶的发展》那样具有革命性的迈进。在某种方面，景观酒杯雕塑是年毕加索的《苦艾酒杯》的抢先之作，瓶子的内空间是暴露的，并成为可能通过敞开的螺旋形状的动力节奏的方式来表现物质的非物质性。它的解决是巧妙的，它被波丘尼的纪念碑性作品《空间中持续的独特形式》的技术所届越，不锈钢酒杯雕塑，成功地传达了人物形象的大踏步地演进，人们不禁会加上来加以表现这样的话。

而我们已被告知，其意图可作猜测性的提示和“景观酒杯雕塑融合“这种无限性是一种运动，而不是属于空间的。鲁艺源青岛雕塑公司小编认为，未来派中没有什么人具有波丘尼那样的造型敏感性和创造的野心，除了贾科莫·巴拉用各种临时材料的组合来作试验外，不锈钢城市酒杯雕塑是一件用木头、卡纸、金属精制而成的构成品。

不锈钢城市酒杯雕塑似乎都遭到损坏，除了那件收藏在温斯顿收藏会的卡片纸和木头的构成《波丘尼的拳头一一力之线》年）这件作品同阿契本可的《拳击赛》有某些相似之处，在波丘尼和巴拉，以及阿契本可、杜桑一维隆和亨利劳伦斯的当代雕塑间可以划一棍等线，我认为未来派的优点是无可置疑的：他们的动力雕塑概念早在年已形成，当时巴黎的雕塑家仍热衷于立体主义各种十分不同的原则的纠缠。

城市景观酒杯雕塑是对《马十骑手十马》的礼赞，如果不直接同波丘尼的《空间中瓶的发展》有关，也受到同样的动力原则的启发。

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