广场不锈钢龙雕塑

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陶瓷材料在公共环境的发展目前的公共环境中相应的陶瓷材料只是出现，但运用还不是很广泛，具有一定的陌生程度，可研究的空间也就更大更宽泛，它体现了以下几个方面：1．广场不锈钢龙雕塑并不是今天雕塑家们拓展材料应用的结果。早在我国清代，广场不锈钢龙雕塑就有九龙壁的形式存在，这种形式比较典型地体现了封建时期皇权霸业的统治需求，一方面满足了统治者们精神的需要，另一方面高于精神的实体存在形式统一他们的精神，合二为一的存在于精神与物质结合体现，九龙壁的出现也比较典型地体现了纪念碑与园林式的早期雏形，它在考虑了精神统治之后，它的形式存在要与整体的环境，建筑情况互相谐调，也许这就是中国比较早的环境意识，再者就是这种材料的特殊性了，九龙壁是琉璃陶的工艺制作而成的，由如前所说，中国的制陶史是史前文明的延续。

广场龙雕塑，这种积累首先是工艺手段上的，实践经验告诉了先民众多的知识，因此这种材料的艺术形式在那个时代产生并不突然或奇特。在近现代法国艺术家米罗运用了同一种手法在巴黎创作了以陶瓷作为材料而非常近似九龙壁的艺术形式，广场不锈钢龙雕塑和九龙壁有没有必然的联系，其实这个不重要，只不过这种形式足够让现代的艺术家值得去思考和参考的。

然而，时至由于这种材料被认识的程度，所带来的是大都利用广场龙雕塑而派生出的商业行为。2．伴随社会发展而发展毋庸质疑，不锈钢龙雕塑都在为商业行为带来更多的商机，这二者在现在社会已是不可分割的兄弟关系。回顾五六十年代，环境艺术纯粹是彻底的纪念碑模式，广场不锈钢龙雕塑也极其淡泊。

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